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【表演藝術評論台】新秀丑角，新鮮上任《巧縣官》

轉載自表演藝術評論台112.10.31

文　蘇恆毅（專案評論人）

五四運動以降，中國進行了戲劇與戲曲改良運動，為了符合進的的文化思潮與藝術審美，因而產生了多齣新編戲與移植戲，且此種風潮遺緒甚長，綿延至近代仍有相關作品誕生，《巧縣官》即是其一。

和1963年由陳仁鑑自莆仙戲移植改編的《春草闖堂》、1979年郭大宇及習志淦自相聲移植改編的《徐九經升官記》相同，《巧縣官》是1982年由焦克自呂劇《逼婚記》移植而來，創作時間雖不一致，但仍可見三齣戲在戲曲改良思潮下的相同脈絡：同為公堂喜劇，且丑行角色占有極大份量，作品主旨期望的不單是官府明辨是非，而是從人物的機敏急智，表現官府百態，藉此達到演出的趣味性。對於演出團隊而言，是磨礪丑行演員的重要劇目；對觀眾而言，由於口白較多，且劇情明快，是個輕鬆易入門的京劇作品，也因此成為推廣京劇時，常選用的作品。

《巧縣官》的劇情簡單，述國舅紅中龍欲強搶民女為妾，促成紅藍兩家聯姻，但在縣官使計安排、與國舅夫人相助下，解除藍府之困、卻從藍田玉與皇姨的婚事維持紅藍聯姻，故事皆大歡喜。

國立臺灣戲曲學院京劇團本次前來嘉義搬演《巧縣官》，除為罕有京劇演出的嘉義帶來不同的表演風貌，也有帶著近年嶄露頭角的青年演員給各地觀眾賞鑑的意味。

在戲曲舞台上，最容易被看見的是生行與旦行，淨行與丑行則較難以快速的被觀眾發現，加上臺灣戲曲演員的培養與演出環境仍有限制，優秀的淨行與丑行演員不容易養成，丑行之中以文丑最為難尋。本次主演王辰鑫專攻文丑，近年給人留下最多印象的是2021年「承功」演出崑版《活捉》、以及今（2023）年「戲曲夢工場」《串南？串北？有戲！》中，無論是儒雅風流的張文遠、或是性格要強的戲班演員，都有亮眼之處。

《巧縣官》無論是內容或口白，皆通俗易懂，但對演員而言卻處處都是考驗。王辰鑫飾演的縣官除了念白外，做工也相當繁複，從騎驢上台、與衙役夜半行路、翻上四衙役的肩、搜房上樓時「磕磕拜拜」大幅度前後跳躍的一跪一拜上樓等，都是相當精細且吃重的工，而王辰鑫皆能流暢俐落地完成。至於唱功與念白，【四平調】嘆為官之難、與皇姨（黃聲苓飾）的答對，嗓音亮脆、表情細膩，都極好地將縣官的機敏與正直表現出來，頗有陳清河的風範。

王璽傑目前已是臺灣優秀的青年小生，扮相嗓音都好，本次演出逼婚案中的男主角藍田玉，從出場時的【西皮倒板】、作畫時的【西皮原板】等大唱段，嗓音如同既往清亮，現場作畫也可見下了一定工夫，演出實力日漸豐厚，不僅出場時即獲得碰頭好，演出中也獲得大量掌聲，足見觀眾的肯定。

飾演國舅夫人的唐天瑞青衣、花旦、刀馬兼擅，過去演出新編劇目時，多演出潑辣的角色。本次演出潑辣的國舅夫人，卻非使用小嗓演出，而是在大小嗓之間轉換，製造出低迴幽深、卻又悍妒張揚的效果，讓人驚艷。

雖是三丑鼎立的戲，但除縣官與國舅府師爺是文丑外，國舅卻多是淨行應工，雖不勾臉，只為突顯此角的莽撞粗鄙，如國光劇團2014年演出此戲時是由黃毅勇飾演，本次演出是由吳仁傑演出，正如其分。

《巧縣官》雖是在時代潮流下創造的「新」戲，卻是極考驗丑行功底的戲，其他行當的功底需求亦甚高，是齣兼具趣味與磨練的好戲。臺灣戲曲學院京劇團的中生代與青年演員共同演出此戲，不單是把戲推給觀眾，也有把近年畢業且逐漸養成的演員介紹給觀眾的意味，新戲有新人傍著，才走得長遠，也期待有更多的文丑戲能夠隨著演員養成，出現在舞台上。

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